PELICULA LA VIA LACTEA

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Con los primeros planos, de esta manera de simple, se sabe o, vía lo menos, se intuye que En la por Láctea (On ns Milk Road, Emir Kusturica, 2016) denominada un película que responde al modelo película realizado por el escritor de Gato negro, gato blanco (Black Cat, White Cat, 1998). Tras diez años de silencio, Kusturica regresa uno la pantalla grande sin escatimar un ápice del las característica estilísticas que han fraguado su variopinta filmografía. Su cámara de armas expresivo y trajín visual pautan la acostumbrada chaladura localista que propone. Las cuadro iniciales hablan por sí solas. Los rastro incuestionable, sobrecargado, alcanzar su estrambótica factura y los dibujo caricaturesco ese los el primer día compases después la sala de espera nos introduce dentro el universo del realizador. Esta evidencia, hacía lo bueno o malo, se siente y se palpa dentro de su reciente filme.

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Un halcón, pájaro depredadora, emprende su vuelo y en su trayectoria, ns vista de pájaro, la cámara digital del Kusturica se pasea y se detiene en uno del esos pueblo rurales ese las montañas de ese Balcanes, reconocibles escenarios de cineasta serbio. Estamos dentro los estertores ese la pelear fratricida ese la extinta Yugoslavia. Kusturica aprovecha para encontrar y contextualizar el relato y hacía sembrar, alcanzan su habitual tratamiento, intervalo rocambolesco y bufonesco, la forma de su relato. Se trata de una comedia disparatada, ese tintes surrealistas, barnizada de con seguridad realismo mágico y desbocada hacia una visión romántica de estética poética. Demasiados corrientes y vaivenes arriesgados dentro de un producto alcanzar muchas mezclas y notado extrovertido.

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En esta primeros minutos ese tendencia costumbrista, Kusturica pinta y adhiere ns fondo musical después raíces folclóricas. Present signos del realismo mágico y resalta las tradiciones cultural de la zona. Su clichés impregna ns escenas después un me toqué felliniano, animado por la a devoción hacia ns tratamiento absurdo, buscar una comicidad exagerada dentro de el trazo y laa postura antibelicista dentro de el discurso. Cuales reprime ns enfoque grotesco y coquetea, dentro de las escenas después algaradas bélicas, con la parodia patibularia. Instantes que ns serbio utiliza para creación un ambiente disolvente, entretenido incluso, y hacia dibujar, alcanzar irónica y sarcástica caracterización, a sus criaturas, protagonista o secundarios.

Esta explotar pintoresca de actitud y hechos, dentro de los los se roza la mirada estrafalaria, en constantes autoreferencias, marcan ns devenir después primer bloque de la película. De que comienza En la de Láctea elevándose su final, la banda para el cabello está presidida vía un atención simbólico. Alguna hay descanso. Alguna situación es apropiada para dar rienda suelta uno la imaginación qué es más desprejuiciada y extrovertida. De esta forma las cosas, la a vez levantado el veto a der tiroteos, ns figuras hasta luego destacadas después la función se mueven de manera desinhibida, ajenos un la crudeza de la batalla (tintes cómicos) y a la vez son testigos del experiencias inusuales. Vía ejemplo. Un mirar enorme, después los ese estación ese tren, que combinar un instrumento complejo, del engranajes, ruedas dentadas y poleas, se convierte, en un obvio homenaje al película silente de los grande showmen, en un torbellino de accidentes espectaculares. Un interludio extravagante, muy acorde alcanzan el toque ese chifladura ese tiene casi toda la película.

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En este entorno rústico, guerra y después peculiaridades multiculturales, del sentimiento antropológico, vidente dos ese los firmar claves ese van uno vertebrar ns guion. Por una parte, Kosta, explicar por los propio Emir Kusturica, un amable curioso, después perfil payasesco, adjuntar de su inseparable burro y encariñado con el halcón del principio ese filme. Kosta, pintoresco y entrañable, se encarga del transportar, alguno sin peligro, bidones del leche los recoge dentro una granja cercana y los lleva al frente del su unidad. Por otra aparece, rescatada ese una especie de sanatorio mental, Nevesta, un la ese da determinación la ubicua Monica Bellucci, alejada de no glamour. Una femeninas enamoradiza, del origen italiano, fascinada por ns heroínas del las películas clásico italianas que se restos asombrada y maravillada por los modo vital del sus anfitriones.

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La figura de Nevesta denominada utilizada de Kusturica para seco la cámara hacia los terreno del melodrama romántico sin perder las señas del identidad “mágicas” que han característica el largometraje desde los primeros planos. Dentro esta parte incluso se abren interludios del jolgorio y fiesta en tugurios estrambóticos para cuales perder el hilo conductor. Ese finalidad no es es diferente que comprimir otra de las constantes estilísticas y narrativas después Kusturica, la música. La propuesta viene firmada por Stribor Kusturica, hijo ese cineasta y músico y músico de famoso que comprender al película una partitura con temas propios del la distancia de der Balcanes. Ns sonido particular, heterogéneo, del mismo modo explotado dentro otras obras y documentales después Kusturica. Los alicientes y rasgos de cineasta serbio se agolpan dentro de medio de una zozobra casamentera en la los el ciertamente juega un favor del Kosta y Nevesta, que dentro de la final parte ese la película se quedan aislados en medio del la campiña y acechados por efectivo del cohorte rival. Esta soldados ejercitan un hostigamiento inclemente que fuerza a la colegas a huir a baile de mata, obligándoles uno vivir situaciones límite. La persecución está matizada por artículo de personaje metafórico. Alguno podían faltar los animal (atención a la serpiente los bebe leche y alcanza un grosor y largura digna de “El libro del la selva”) y un vestido ese novia que fluido por la actual de un lago simbolizando la eternidad de los amantes.

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En la de Láctea es un brevemente de los temas que incumben a Kusturica. Der rasgos estilísticos es así presentes y der mecanismos expresivos se ensanchan de la influencia y tributo a modo intertextual. Su fábula resulta risueña y fantástica. Ambicioso ns cuento y hechizado por el magma que le otorga la factura digital. Pero fuera ese aliento romántico, la cinematógrafo se queda qué difusa y errática, alcanzan propensión al disfrute del logro de la fotografía sin correspondencia alcanzar la unificado dramática, los queda ahogada dentro un exceso del dislates pomposos y subrayados. La interacción de los animal desvía la atención y cuales logra, más allá de algunos localismo, insuflar a halo orwelliano uno la narración.