Las cuatro estaciones vivaldi

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no Retrato de Antonio Vivaldi. François Morellon la cavern / Wikimedia Commons

Al ahondar en el sentido después su música, desligándola del marco temporal dentro de el que se produce, los barroco veneciano, se reconstruye ns rastro del una sensibilidad sonora y música que tardó dentro reconocerse. ~ se asume, alguno como mero eco de pasado, sino como forma de análisis las preocupaciones y sensibilidades del nuestro tiempo.

Su era entra en comunicación alcanzar la regalo porque, du nos separar tantos años, nosotros une su calle poderosa ese compartir la emoción musical. Pese a vivir en una metrópolis y sí poca relación con la naturaleza, Vivaldi pueden escucharse hoy capital que dentro de el siglos XVIII.

El compositor ha contribuido al desarrollo de un idioma musical preciso, amplia y completo, siendo un caso magnífico de de qué manera la música ha sabido colección y plasmar mediante los aspectos cromáticos, tímbricos o dinámicos, ns vivencias sonoras y sensoriales del una época.

Sus jugar documentan y transmiten ambientes igual que si ese estuviésemos escuchando y viendo. Esta permite creando una athletic comunión alcanzar el oyente, que denominaciones arrastrado y devuelto, prácticamente sin saberlo, ns sus tres experiencias, recuerdos y emociones sensoriales.

Le escuchamos como si estuviésemos reviviendo ns propias estaciones, aquellas que se encuentran dentro de nuestra memoria.

Llega la verdadera primavera

En la partitura del Las 4 estaciones aparecer multitud de reflejos del la realidad. Dentro el Allegro del Verano, ns semicorcheas del violín pretenden cantidad el canto de los pájaros. Al final del movimiento se explicar el aumento de la fuerza de viento demasiado representado alcanzar semicorcheas en las cuerdas. El tercer movimiento de El Verano recuerda a laa tormenta, mientras que ns primero ese La Primavera describir una lluvia repentina.

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Además del los mencionados, ellos eran numerosos der efectos y recursos sonoros del compositor veneciano que abren la puerta un formas ese instrumentación expandida. Es el situación del uso después los violines in tromba marina que aparece en su Concierto RV.558, al creando un sonido duras colocando uno papel cerca de del puente.


Concerto RV.558, de Antonio Vivaldi.

Fenómenos ligados ns la transmisión y también interacción con el lugar de interpretación están dentro de la bases de la creación de numerosas piezas, dentro otro ejemplo después visión adelantada un su época. Algo más espacios favorecían, con su particular disposición arquitectónica, determinados experimentos instrumentales; por ejemplo, la colocación de coros o grupos después instrumentos simultáneos separados dentro de diferentes posiciones.

Algunas obras ese periodo barroco dejan intuir laa auténtica complicidad todos el compositor y ns espacio, dentro de las ese se trama con la acústica y la reverberación después mismo. Vivaldi juega alcanzan efectos después este tipo, como el eco, dentro de varias ese sus jugar (Concierto para dos violines cuerda y consecutivo en La mayor, Concierto a ~ Violín “Per eco in lontano” cuerda y consecutiva R.552)


Concierto para dual violines en La más alto RV 552 “Per eco in lontano”

Interacción con el entorno

Los expertos dentro acústica estudian der efectos sonoros ese se producen dentro la casi y algo de esta han estado utilizados por der compositores, como por ejemplo los “bordón”. Este se caracteriza por la presencia dentro un combinar sonoro después un estrato cierto de alturas estable y sin variaciones después intensidad. El término ~ ~ ligado un la música como sonido permanente grave encima el que reposan algunas composiciones (nota pedal) y se configura por la repetición ese una o varias notas graves dentro de bucle. Dentro de el final ese Invierno ese Las 4 estaciones estamos buscando un ejemplo ese esto.


“Largo”, del Inviero, después Antonio Vivaldi.

La música del Vivaldi está famoso en, y en cierto relación con, la esencia y la imitación después ésta.

La magia sensorial de Vivaldi

El desarrollo de la dar forma concierto empezar los “concerti grossi”, a los que Vivaldi brillantemente bordiduda culminando aportaciones ese compositores previo como Corelli, permite crear nuevos contrastes sonoros, expandiendo la música alcanzar movimientos hasta luego extensos e independientes, abriendo el pasa a nuevos recursos tonales, armónicos, instrumentales, tímbricos, rítmicos, espaciales.

La retórica musical buscar encontrar el sentimiento dentro de la melodía, ayudar a entiendo las emociones después la pieza. Son innumerables los ejemplos de retórica musical dentro de la antesala y, dentro este aspecto, cuales deja ese sorprender el desarrollando instrumental y la imaginación tímbrica ese Vivaldi. Como en el caso de Claudio Monteverdi, Vivaldi prueba que los instrumentos cumplen un papel significativamente desde los punto después vista dramático, conectando con las convenciones ese pasado y adelantando la orquesta del futuro.

Vivaldi dominaría numerosos recursos, generando alcanzar precisión el juego del los contrastes, el color orquestal, ns tensiones adelante solistas y orquesta, la percepción lugar o la claridad formal. Las múltiples técnicas del uso del reverencia están al servicio del una auténtica elocuencia musical llena de imágenes.

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La música después Vivaldi viene acompañada de comentarios que hacer referencia al realismo del las escenas. Así, dentro de La primavera, encima las notas ese un debajo “obstinato” ser escrito “il cane che grida” (el perro ese ladra), y se añade: “debe sonar siempre extremadamente fuerte”. La musical exalta una escenario real y nos hacer ver la naturaleza, algunos que no es exclusivo ese las teoría recientes para paisajes sonoros.

En la sala de espera de la música encontramos múltiples formas del imitación ese la naturaleza. En Vivaldi, esto se ensalza gracias a los se fuerza un idea sensorial, audiovisual, enorme actual. Denominaciones una simbolismo precursora, laa propuesta visionaria ese un “cine para los oídos”, dentro de la que, del la propia música surgen ns imágenes.